ドラマ (3) - アイドル 芸能 見張り隊

NHK朝ドラ初の外国人ヒロイン決定!今秋放送『マッサン』主役夫婦に玉山鉄二&米女優

今年9月にスタートするNHK朝の連続テレビ小説「マッサン」で、初の外国人ヒロインが決定しています。

俳優・玉山鉄二(33)がマッサンこと亀山政春役を演じ、妻のエリー役は米国人女優シャーロット・ケイト・フォックス(29)が演じる、異色の朝ドラとなりそうです。

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(以下引用) 
今回は大正時代を舞台にウイスキーが作りたいのに作れない、夢に生きる不器用な日本男児マッサンと、日本人になろうとするがなれないスコットランド人の妻エリーの夫婦人情喜劇だ。

エリー役のシャーロットは米国で生まれ育ったため、日本語を全く話すことができない。まさに驚きの起用となったが、今後、2か月かけて日本語を猛特訓し、5月のクランクインに備える。

久しぶりのサプライズ起用のヒロインだけに、質問はシャーロットに集中。本人によると現在は「大切な人がいる」という。来年2月までは日本で収録があり、会えない期間が長くなりそうだが、「今も忙しくて寂しがるヒマはない」と言い切った。朝ドラヒロイン挑戦については「冒険ですかね」と、異国での本格ドラマデビューを決断した理由を語った。

玉山は「昨日、初めてお会いしたんですが、入ってきた瞬間にハグで迎えてくださった。とてもピースフルで懐の深い女優さんだなと思った」とシャーロットの第一印象を話した。一方、シャーロットは玉山について「とてもハンサム」と話し、写真撮影では腕を組むなど早くも息ぴったりだった。
(東スポより引用)

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(追記)
脚本は、映画『パッチギ!』で日本アカデミー賞優秀脚本賞、『フラガール』で日本アカデミー賞最優秀脚本賞を受賞した脚本家・羽原大介氏が担当。登場人物や団体名は改称し、オリジナル脚本によるフィクションとして制作される。

タイトルは、英国人の妻が、難しい日本語と格闘する中、いつしか夫を大阪弁の響きで「マッサン」と呼んだことにちなむ。
(オリコンより引用)

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「倍返し」の次は「逆転だ」唐沢寿明、池井戸作品のドラマに主演!『半沢』スタッフ再集結

大ヒットドラマ「半沢直樹」(TBS系)の制作陣が再集結したドラマ「ROOSEVELT GAME(ルーズヴェルト・ゲーム)」が4月にスタートすることが3日、明らかになりました。

原作は「半沢直樹」と同じ池井戸潤さんで、主演は唐沢寿明さんが務めることに。放送も同じTBS日曜劇場(毎週日曜午後9時)。今回は倒産寸前の会社が奇跡の逆転を目指す姿が描かれるようです。

ルーズヴェルト・ゲーム/池井戸潤

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(以下引用)
唐沢が演じるのは、中堅のメーカーに中途採用で入社後、創業者でもある会長(山崎努)からその手腕を買われ、社長に大抜てきされた主人公。池井戸氏の同題小説(講談社刊)が原作で、倒産寸前の会社を守り抜くため、必死にもがき、奮闘する姿が描かれる。

同じ池井戸作品で昨年7〜9月に放送された「半沢直樹」は、最終回の視聴率が42・2%(ビデオリサーチ調べ、関東地区)で、平成のドラマ最高を記録。今回も脚本(八津弘幸氏)、プロデューサー(伊與田英徳氏)、演出(福澤克雄氏)が「半沢…」と同じで、サラリーマンの胸に響くドラマが展開されそうだ。

今回の主人公・細川充は冷徹な一匹狼で、ダークヒーロー的な要素を持つ経営者。今度は“倍返し”ではなく、会社の窮地からの“逆転劇”を狙っていく。コストカットのため、会社が所有する名門野球部を廃部にすると言いだして波紋を広げるのが見どころの一つ。野球に人生をかける人々の戦いも描かれる。

唐沢は日曜劇場では、95年の「輝け隣太郎」以来、19年ぶりの主演。「原作を読ませていただきましたが、とにかく面白いの一言に尽きます。魅力ある細川充を演じることができれば」と今月中旬からの撮影に向けて意欲満々だ。

数少ない社内の味方の秘書を檀れい(42)、周囲からは次期社長と目されていた専務を江口洋介(46)が演じる。江口は唐沢とはフジテレビ「白い巨塔」(03、04年)以来、10年ぶりの共演で「次期社長の座を奪われた嫉妬など、複雑な葛藤を演じてみたい」と話す。石丸幹二(48)が総務部長兼野球部長役で登場。「半沢…」では“クソ上司”だったが「今回はいい人」(関係者)という。また、落語家の立川談春(47)が連続ドラマに初出演する。

池井戸氏は「」と期待している。
(スポニチアネックスより引用)

「ルーズヴェルト・ゲーム」って、何だろう?と思った方も多いいことでしょう。
実は、野球を愛したルーズヴェルト大統領は「一番おもしろい試合は、8対7だ」と語ったそうです。

はたしてグラウンドで、そして会社で、奇跡の逆転は起こるのか。白熱の人間ドラマに期待したいところです。

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主人公代役の仰天ウルトラC「半沢直樹」続編にアノ俳優の起用が浮上!新人時代の半沢が悪戦苦闘の特別編。

平均視聴率は約29%、最終回は42・2%(前同)を記録するなど、俗に言う【お化け番組】だった、大人気ドラマ『半沢直樹』。

TBSは当初、"平均視聴率15%を取れれば御の字"という見積もりでした。それが、フタを開けてビックリ。放送開始数回で、上層部は現場に"続編の制作"を厳命したと言います。

最終回も"続き"があることを示唆した内容となっており、続編の制作は確定的だそうですが、主役である肝心の堺雅人はもちろん、脇役の面々もスケジュユール調整はつかず、続編は先延ばしになっていました。

ところが、ここにきて 主人公代役の仰天ウルトラCで続編を強行する案が出ているというのです。もっとも、新人時代の半沢という設定で、悪戦苦闘の様子を描く特別編となりそうです。

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(以下引用)
「平成25年第2四半期の営業利益を34億から43億に上方修正したのも、"半沢効果"があったから。半沢は台湾や中国でも大人気。インターネットに海賊版動画が流れたり、ケーブルテレビで放送されたりと、いまや、その人気はアジア規模に。香港では半沢のリメイク版の制作が噂され、実際に配役が現地誌で報じられるほどの過熱ぶり。続編を制作すれば、TBSはアジア市場からも利益をあげられるわけです」(前同)

半沢の続編制作は、社の命運を握る最重要課題。 TBSの石原俊爾社長も、「多くのファンが待ち望んでいる。私も視聴者の一人として続編を期待している」と現場にハッパをかけている。

ところが、制作は難航を極めているようだ。半沢で大ブレークした主役の堺雅人のスケジュールがパンパンで、ドラマの撮影時間が取れないことが最大の原因。
「加えて、ドラマに出演していた香川照之さん、市川愛之助さん、及川光博さんといった"半沢ファミリー"の面々もブレークしているため、スケジュール調整が困難なんです。堺さんはもちろん、一同が会する撮影は非常に難しい」(芸能リポーター・城下尊之氏)と、続編に"黄色信号"が点灯しているようだ。

「焦るTBSでは、大和田常務役を好演した香川照之を半沢役にして、続編を強行する計画も囁かれていました。ただ、いまや香川のスケジュールもパンパン。加えて、大和田常務の色がつきすぎていて視聴者が混乱するという指摘もあり、断念した模様です」(前出・業界関係者)

そこで、窮余の策として浮上しているのが、「三浦友和の次男で若手俳優の三浦貴大の主役抜擢」(前同)なんだとか。

ただ、「正式な続編ではなく、単発で放送される2時間枠の特別編。新人時代の半沢の悪戦苦闘を描く内容」(同)となるようだ。
(週刊大衆より引用)

サプライズ企画が浮上する一方で、「堺雅人あっての半沢直樹」の声も根強く、TBSは頭を抱えているようです。

国民的人気ドラマだけに、下手にキャストをいじると、視聴者から"倍返し"されるかもしれませんね。

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『半沢直樹』続編は10月から!佐藤浩市、西田敏行、野村萬斎、真木よう子ら豪華キャストで…。

いつかいつかと続編が期待されていたTBSの人気ドラマ『半沢直樹』の続編が、今年10月から放送されることが明らかになっています。

昨年、最終回視聴率42.2%(ビデオリサーチ調べ、関東地区/以下同)をはじき出し、低視聴率にあえぐTBSを救った『半沢直樹』の続編は、視聴者のみならず、業界からも注目されていました。

この続編決定の裏で、3月いっぱいで打ち切りとなった『朝ズバッ!』の後番組の司会に夏目三久を起用したことで、バーターとして主演の堺雅人を説得したという噂が流れています。

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(以下引用)
TBSの看板アナである安住紳一郎は「なんで外の人間が?」とブチ切れたらしいが、TBSとしては、なんとしても『半沢直樹』の続編をやらねばならないという、背に腹は代えられない事情があったからだ。

続編を制作するためには、主演の堺雅人を説得することは不可欠だった。しかし、演技派の堺は、『半沢直樹』のキャラクターが自分に定着するのを嫌っていたともされる。そんな堺の所属事務所は田辺エージェンシー。情報番組の司会に大抜擢された夏目は、同社の田邊昭知社長の一押しタレントだ。夏目の司会起用をバーターに、事務所が堺を説得。続編のオファーを受けたに違いない。

しかし、時期については、昨年同様7月からだと思っていた。これが10月にずれ込んだのには、どうも制作費の問題があったようだ。『半沢直樹』の監督を務めた福澤克雄プロデューサーは、民放では破格の高額制作費を使ってドラマ作りをすることで知られている。『半沢直樹』も、1本あたり4,000万円と破格だった。

ところが、『半沢直樹』の後に放送された木村拓哉主演の『安堂ロイド〜A.I. knows LOVE?〜』は1本8,000万円だといわれている。それほどの莫大な制作費を使って、最終回視聴率は12.6%という惨憺たる数字。そのしわ寄せが『半沢直樹』をはじめ、TBSのドラマ制作現場に来たことが、続編が延びた理由だといわれている。いくら金をかけようが、キムタクに限らず、ジャニーズのタレントで視聴率を取れる時代は終わっていたのだ。

続編の仮タイトルは『半沢直樹〜リベンジ編』。出演者は堺をはじめ、前回のメンバーに加えて、佐藤浩市、西田敏行、野村萬斎、それに高畑淳子、真木よう子らが予定されているという。これだけの出演者を並べるには、前回以上の制作費がかかるが、とりあえず制作が決まり、半沢ファンは一安心といったところだろう。
(日刊サイゾーより引用)

ビートたけしが「半沢は現代の『水戸黄門』だと言うように、スーツを着た黄門様は、再びTBSを救うことができるのか?10月からの続編に注目したいところです。

ちなみに続編では、前回『半沢直樹』の舞台になった東京中央銀行のポスターのみで出演した夏目が、女優として本格的に出演するという情報もあり、男ムンムンのドラマに花を添えるようです。

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【衝撃】『明日、ママがいない』が、番組内でクレーマーに反論か!?視聴者「クレーマー批判の神回」「完全にスポンサーやクレーマー宛のメッセージ」と物議。

内容が不適切だとクレームが出ていることも話題になっている、日本テレビのドラマ『明日、ママがいない』。

2月19日の放送では、施設長の佐々木(三上博史)がブチギレ。子どもたちを全員呼び出し「何が大切なのか」を諭すシーンがありましたが

番組に対して苦情を入れたクレーマーや、CMを流すことを拒否したスポンサーに対するメッセージなのではないかと、視聴者の間で物議をかもしているようです。

羽毛田丈史(音楽)/日本テレビ系水曜ドラマ 明日、ママがいない オリジナル・サウンドトラック(CD)

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(以下引用)
以下は、視聴者たちのインターネット上の声である。

・インターネット上の声

「これは反論文ということで、よいのでしょうか? 」
「完全にスポンサーやクレーマー宛のメッセージです」
「クレーマーはつまらん偽善者ww」
「クレーマーざまあああああああああああああああwwwww」
「つまらん偽善者つまらん大人 クレームつけてきた人たちの事ですね」
「脚本家逆ギレwwwwwwwwwwwww」
「聞いたかクレーマーの偽善者ども!」
「完全にスポンサー批判のために作っただろこのシーン」
「日テレ戦いすぎワロタwwwwww」
「明らかに抗議してきた連中へのメッセージ」
「あからさまなクレーマー批判ワロタ」
「スポンサーに対する説教しつけえええ」
「スポンサーさん聞こえますかー?」
「クレーマーのおかげで神回ができました」
「笑いが止まらんわwww」
(ロケットニュース24時より引用)

今回の第6話はクレームを受けてから撮影したものであることは確かで、クレームの影響を大きく受けている回ともいわれています。

実際に放送を観たライターによると「確かにクレーマーやスポンサーに対する反論の声ともとれる内容だった」とのこと。

皆さんは、今回の回を観てどのように感じられたでしょうか?

▼ドラマ『明日、ママがいない』第6話の全編が公開中


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【第4話:動画】『明日ママがいない』がファンタジーっぽくなり、視聴者困惑!

日本テレビの人気ドラマ『明日、ママがいない』の第4話が2月5日(水曜日)に放映されました。

これまで、あまりにも過激な内容にスポンサー全社が降板という最悪の事態となりましたが、内容自体は変わったところはなかったようです。

ところが、物語の終盤で今までにないファンタジーっぽい展開となり、あまりにも突拍子もない流れに視聴者から困惑の声が出ているようです。

それにしても、ここまで話題になっているにも関わらず、第4話の平均視聴率は13.1%(関東地区)で、前週より1.9ポイント下がってしまい、4話中で最も低かったのは痛いですね。

以下は、インターネット上に書きこまれた視聴者のドラマの感想です。

「何ぞこれwww」
「ギャグドラマ路線に変更かwww」
「お前等がクレームばっか入れるからこんなんなったぞ」
「予想のナナメ上いく展開www」
「マジで幽霊でファンタジー路線に変更ならブチ切れるぞ」
「コメディ路線にシフトチェンジwwww」
「なんでもありルールか」
「どゆこと? ファンタジー的なやつ?」
「迷走しすぎていてなんだかわからなくなった」
「三上博は不本意だろうね。社会派ドラマだと思って引き受けたのに」
「狂気に満ちた展開を返してください」
「苦情入れるからこんなことにwwwwwwwwww」
「これ絶対差し替えで急ピッチで作った展開よな」
「ファンタジー協会からクレーム来るぞ」
「クレーマーのせいでかなり無茶苦茶な演出になってきたなw」
「さすがにこれにはクレームつけないだろ」
「クレームつける気さえなくさせる作戦か?」

放送開始から賛否両論なとなっている『明日、ママがいない』ですが、今回の第4話がクレームによって方向転換した内容なのかどうかは不明。

しかし、今回のファンタジーな内容に驚いた視聴者が多いのは確か。あなたは、今回のストーリーをどう感じたでしょうか?
(参考記事:ロケットニュース24時)

▼日本テレビが第4話をYouTubeで全編公開しています。すごいですね!!
 
見逃した方は、ぜひ視聴してください。
正直なところ、これで良かったのでしょうか。



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ドラマ「明日、ママがいない」が大炎上!あえてやっかいな問題に斬り込んだ日テレに「正義」はあるのか

日本テレビのドラマ「明日、ママがいない」が大炎上しています。

ネットでも話題なのでご存じの方も多いと思いますが、そのあまりにも過激な内容に賛否両論が相次ぎ、29日放送の第3話ではすべてのスポンサーが提供を降りる異例の事態となりました。

当の日本テレビは「最後まで見て欲しい」と繰り返すばかりですが、CSRコンサルタントである竹井善昭氏は、テレビ局の「社会的責任(CSR)について問われているのだ」と語っています。


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(以下引用)
このドラマ、年明け1月15日から放送が開始された。児童養護施設に暮らす子どもたちの姿を描いた作品だが、その表現が差別を助長したり、施設で暮らす子どもたちを傷つけるとして、いわゆる「赤ちゃんポスト」を設置する慈恵病院(熊本市)が日本テレビに放送中止を求め、放送倫理・番組向上機構(BPO)の放送人権委員会にも審議を求める申立書を送付した。また、全国児童養護施設協議会と全国里親会も放送内容の改善を求め、同局に抗議文を送付。いわば、日テレは業界全体を敵に回す格好になってしまった。

ネットでも話題騒然で賛否両論あるが、CSR視点でこの問題を語ったものは見当たらなかったので、今回はその視点で書きたいと思う。ただし、残念ながら僕は第1話の放送を見ていない。第2話を見ただけの判断であることをまずはお伝えしておく。

●ドラマを見て強く感じた、リアリティの欠如

第2話のテーマは「里親」について。虐待によって殺されかけ、舞台となる施設に入所した幼い男の子が、里親候補となる子どものいない夫婦のもとに「お試し」で預けられるという話だが、虐待を受けて施設に入所している子どもの里親になることの困難さは、視聴者にもある程度なら伝わるようにはなっていたかと思う。しかし僕は、肝心の状況設定が間違っている気がした。

まず、第2話の状況設定を簡単に説明しよう。

この里親候補の夫婦は、最初は愛情深く男の子(この子は、母親がパチンコ依存で育児放棄したことで死にかけた子どもなので、「パチ」というあだ名で呼ばれている)に接する。しかし、パチは使い古したシャンプーのボトルを抱きかかえたまま離そうとしない。それは、自分をネグレクトした母親が使っていたシャンプーのボトルで、つまり「母の香り」だったのだ。そのことを知った里親候補の妻は、自分の愛情を受け入れようとしないパチの行動に憤り、無理やりボトルを取り上げ、ゴミ箱に捨ててしまう。そのことでパチは、虐待されていたときのことがフラッシュバックし、パニックを起こしてしまう、というもの。

僕は、これがリアリティを欠いていると感じてしまった。そもそも虐待を受けた子どもの里親候補というのは、過去にも里親経験があり、さらに専門的な知識とスキルの研修を受けた人たちだ。そのような人たちが、自分の感情にまかせてあきらかに子どもを傷つけるような行為を安易に行なうだろうか。そんな疑問を抱かせるような、リアリティの欠如を僕はこのドラマに感じてしまうのだ。

今回、慈恵病院や児童養護施設、里親関係者が怒っている要因には、この「リアリティの欠如」がある。これに対して、「これはフィクションだから、設定が事実と違っていることもある。そこを突つかれたらドラマなんか作れない」という意見もある。しかし、ドラマにおけるリアリティというのは、それほど単純なものではない。

たとえば、セーラー服を着た女子高生がヤクザの親分になって機関銃をぶっ放したり、刑事なって難事件を解決したとしても、あるいは生物学的にあり得ない巨大怪獣が空を飛んだり、街中を走り回ったりしても、それがドラマや映画として成立するのは、そこに「リアリティ」というものが成立しているからだ。ただし、現実や事実をそのままなぞればリアリティが出るというものではないし、現実にはあり得ないことにもリアリティを持たせるのが、ドラマや映画の監督や脚本家の力量でもある。

ただ、この「明日、ママがいない」には、少なくとも第2話を見る限りは、ドラマに不可欠なリアリティというものが感じられない。虐待を受けた子どもと里親になろうとする大人の、関係構築の困難さの描き方も稚拙だ。とても、熟慮した表現には見えない。その浅さが、リアリティを殺いでいるのだ。

●リアリティ以上に問題なのは、制作側の「熟慮のなさ」

しかし、この「リアリティの欠如」以上に問題なのは、「熟慮のなさ」ではないだろうか。僕はそこに、騒動の根本的原因があるように思えてならない。

そもそも、児童養護施設に限らず、社会問題をテーマに(あるいはモチーフに)作品を作るというのは、とてもやっかいなものなのだ。どのような社会問題にも複雑な原因や事情があり、その解決が困難な理由もまた複雑だ。そして、解決に向かう考え方や方法論をめぐって、社会セクターのなかでも意見の対立があったりする。そのようなやっかいな問題にテレビ、しかも地上波キー局のゴールデンタイムのドラマという、超メジャーなメディアが斬り込んでいくためには、絶対的に必要なものがある。それは、自分たちの「正義」だ。

何かを表現するということは、その表現で傷つく人を生み出してしまう可能性もある。インドで頻発する集団レイプ事件の報道だって、日本で暮らすマジメで親日的なインド人の気持ちを何がしか傷つけることになるかもしれない。ドラマだろうが、バラエティだろうが、報道番組だろうが、番組を流すことで傷つく人もいる。しかし、それでもなお、伝えなければならないものが表現であり、そこにはやはり表現者としての正義や視点が必要なのだ。

誤解を恐れずに言えば、このドラマを放送することによって、たとえ施設の子どもたちや関係者のなかに傷つく者がいたとしても、児童福祉問題の根源的な解決につながる何らかの革新的なインサイトやコンセプトがあるとすれば、それは放送するに値すると思う。しかし、第2話放送分を見る限りは、そのようなものはあまり感じられなかった。

もちろん、全10話のうちのたった1話分だけを見てすべてを判断できるはずもないし、制作者だって1話じゃ表現しきれないと思うかもしれない。しかし世界観というものは、たとえ連ドラであっても、初回から醸し出されているべきではないだろうか。むしろそうでないとドラマが成立しない、と僕は思う。

●このドラマに通底するメッセージは?

たしかにこのドラマにも、制作者のメッセージや世界観というものが、すでに打ち出されてはいる。それが、番組のキャッチコピーだ。それは、「捨てられたんじゃない、わたしたちが捨てたんだ。」というもの。そこには(当然だが)、明確に制作者のメッセージや世界観というものが表現されているはずだ。

僕の推測では、このドラマに通底するメッセージは、簡単に言うと「親を捨てろ」ということではないかと思う。実際に観たわけではないのでネットで集めた情報で判断するしかないが、第1話のテーマは「親からもらった名前を捨てる」ことだったそうだ。つまり、初回から「親を捨てろ」と明確に言っている。これは非常に重要なメッセージだ。なぜなら、ある意味で、児童養護施設の子どもたちには、「親を捨てる」ことが重要だという考え方もあるからだ(あくまで、そのような考え方もあるという話だ。その是非はここでは議論しない)。

たとえば、虐待されている子どもに対して、児童相談所の担当者などが虐待の有無を子どもに尋ねても、たいていの子どもは「お母さんは優しいよ。いじめられてなんかいない」と答えるという。児童相談所や警察の人間に本当のことを言うと、母親が逮捕されるかもしれないと考えるからだ。つまり、どれだけ虐待されていても、子どもは母親を守ろうとするのだ。

そのような子どもを虐待から守るためには、子ども自身のマインドセットを変えることが重要で、そのためには「親を捨てろ」というメッセージが必要だ、という考え方もできるだろう。このドラマの奥底には、このような考え方、メッセージがあるように感じられるし、たぶん後半では、そのメッセージを背景とした、さらに奥深いメッセージが提示されてくるのだろう。

●番組の表現が生む差別ばかりがクローズアップされる現実

しかし、ドラマのラストに出てくるであろう最後のメッセージがどれほど奥深いものであったとしても、それは今回の問題の本質ではない。そして、このドラマの表現が児童養護施設の子どもたちを傷つけるかどうかも、(これも誤解を恐れずに言えば)あまり関係がない。むしろこの問題の本質は、児童福祉や児童養護施設といった社会問題への根源的な問いかけがこれほどの大きな騒動になってもまだ、きちんとしたメッセージとして発信されていないことだ。

読者のなかには、「子どもたちが傷つくかもしれない、そのこと自体が問題だ」と思う人もいるだろう。しかし、そうではない。

たとえば、障がい者福祉の世界では、かつては「障がい者は弱者だから保護すべきだ」という考え方が支配的だった。だから、障がい者は自宅や病室に閉じ込めておくことが「彼らを傷つけない」ことだ、と考えられていたのだ。そのような時代に、障がい者を働かせることは虐待以外のなにものでもなかった。それが、「障がい者を納税者に」という画期的なコンセプトが登場して、いまでは障がい者が働くことは、虐待どころか権利にさえ、なっている。いまの時代には、障がい者から働く場を奪うことが、彼らを傷つけることになるのだ。

社会問題をテレビが扱う場合は、このようなパースペクティブ(展望)が絶対に必要だ。テレビの場合、数字を取るためには、どうしてもある種の「あざとさ」が必要となる。しかし、重要なのは、その「あざとさ」がどのようなパースペクティブに基づいているか、ということだ。

僕としては、このドラマをめぐる騒動の最大の問題点は、「児童福祉に関する本質的な議論」がまったくなされていないことだと考えている。番組の表現が差別を生むかどうか、そこにばかり議論が集中してしまっていることが残念でならない。もちろん、その議論も重要だ。しかし、そうした議論になることが分かっていながら、ドラマ制作側はそれに対するきちんとした回答を用意していない、あるいはアナウンスできていない。そこが一番、問題なのである。

●日テレだけでなく、関係者にも問われる社会的責任

実はこの騒動、火種はすでに昨年末からくすぶっていた。全国里親会が日本テレビ、およびBPOに対して、ドラマの内容再検討の要求書を出している。その日付は、2013年12月24日。つまり、ドラマ放送前の時点でこのような事態になることは分かっていた、ということ。にもかかわらず、なぜこのドラマを作り、放送したかったのか。その理由を、日テレはきちんと説明すべきなのである。なぜなら、それが日テレとしてのCSRだからだ。

ちなみに、いまのCSRの考え方の主軸は、欧州委員会が定義した「企業の社会への影響に対する責任」にある。だからこそ、社会への影響力が格段に大きいメジャーなテレビ局は、その「社会的責任」も他の企業に比べてよりいっそう大きいはずだ。そして、社会的責任のなかには、「説明責任」というものも含まれるだろう。

だからこそ問われるべきは、「このドラマが与える社会への影響に対する責任」を日テレがどう考えているか、ということだ。それゆえに日テレは、やはり説得力ある説明をすべきだろう。それを「最後まで見れば分かる」という説明だけでは、とても社会的責任を果たしているとは言えない。伝えることが商売のメディア企業だからこそ、説明責任は他業種の企業以上に問われるということだ。

いずれにせよ、このような騒動になった以上、児童福祉のあり方や児童養護施設の子どもたちへの社会の認識がどのようなものであるべきか、日テレは自分たちの見解を明らかにし、その点について議論をすべきだろう。それが、報道機関でもあるテレビ局の社会的責任だ。「これはドラマだから、フィクションだから別物です」では通用しない。かつて放送された『家なき子』の頃とは、もう時代が違うのだ。

いまや、メーカーであれば、自分たちが契約したわけでも発注したわけでもない、下請けのそのまた下請けの工場の労働問題にまで責任が問われるのが、現在のCSRだ。それと同様に、ドラマだろうがバラエティだろうが、自分たちの著作物に対して、テレビ局の「社会的責任」が問われるのは当然なのである。

日テレは一度、このドラマの時間枠で、この問題に関する討論番組を生放送でやってみてはどうか、と思う。そのような社会的責任の取り方もあるだろう。しかし一方で、今年8月の「24時間テレビ」はどうするつもりなのだろうとも思う。児童養護業界全体を敵に回したようなテレビ局から、どこのNPOが寄付を受け取るのだろうか。お金に罪はないからとか言って、平気で寄付を受け取るだろうか。たとえもし、日テレから申し出たとしても、はたして全国児童養護施設協議会や全国里親会は寄付を受けるだろうか――。
(DIAMOND ONLINEより引用)

今回の騒動を通して言えるのは、テレビ局やスポンサー企業のCSRだけが問われているわけではない、ということ。
NPOの社会的責任とか正義とか矜持というものも問われることになる。そんな問題でもあるのです。

番組のキャッチコピーである「捨てられたんじゃない、わたしたちが捨てたんだ。」
そこには当然ですが、明確に制作者のメッセージや世界観というものが表現されているはず。

ここに書かれているように”社会的責任”を全うした正義のドラマを作り上げて欲しいものです。

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「すでに7話まで撮影済みだった!?」“全社CM中止”芦田愛菜主演『明日ママ』が打ち切られないワケ

スポンサー全8社がCM放送を見合わせる異例の事態となった、日本テレビドラマ『明日、ママがいない』。

しかし、依然として一歩も引かない強硬姿勢の日テレですが、その理由のいくつかを「週刊女性」が伝えています。

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(以下引用)
記事によれば、同ドラマの収録は前倒しで進んでおり、初回放送時には全9話中、第7話まで撮り終えていたという。さらに、スポンサーは半年間や1年間といった一定期間で契約をするため、CMや提供クレジットを放送しなくても、テレビ局の広告収入が減ることはないのだとか。

また、今月22日には、赤ちゃんポストを設置している慈恵病院が、放送倫理・番組向上機構(BPO)に審議を求める申立書を送付しているが、申し立てしたものすべてが審理入りするわけではない上、BPOに放送中止を強制する権限はないという。

「第3話は、里親候補がなかなか見つからない17歳のオツボネ(大後寿々花)に、『星座が射手座であれば、年齢性別不問で子どもを引き取りたい』という里親候補の夫妻が現れるというストーリー。今後は、“108人の子どもを里子に出す”ことを目標にしている施設長(三上博史)の、秘められた過去も明らかになるとか。現在、局サイドはスポンサーにCMを再開してもらえるよう、説得しているといいますから、今後のストーリー次第ではCMが復活する可能性もありそうです」(映像制作会社関係者)

日本テレビの大久保好男社長は、27日の定例会見で、放送回数や内容の変更はしないと明言。「日本テレビに対する抗議を重く受け止めるが、そのこととストーリーを変えることは必ずしもイコールではない。重々承知の上でドラマ作りが続けられていくと思う。最後まで見ていただければ、理解をいただけると思う」とした。

視聴者から寄せられる声については「非難の声もあるが、2話目の放送以後は初回放送後より推奨の声が多い」といい、「施設で育った方からも『続けてくれ』との声が多い」と説明した。

同様に制作局長の佐野讓顯氏も、ストーリーを変更する予定がないことを明かし、「3、4、5話を見ていけば、制作の意図が分かっていただけると思う」と理解を求めた。
(日刊サイゾーより引用)

佐野制作局長が「3、4、5話を見ていただければ……」というとおり、ドラマへの印象は変わっていくのでしょうか? 
それに伴うスポンサーの判断にも、関心が集まりそうです。

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松本人志、『明日ママ』批判に苦言「クレームで番組終わらせられる。テレビつまらなく」

『明日、ママがいない』(日本テレビ系)をめぐり、抗議や放送中止の声が高まっています。この一連の騒動を受けて、提供スポンサー全社がCM放送を見合わせるという異例の事態に発展しています。

27日、日本テレビの大久保好男社長は定例会見で「最後まで見ていただければ、制作の意図はわかる」と説明し、予定通り全9話まで放送する意向を改めて表明しています。

そんな中、1月28日0:50〜放送のテレビ番組『ワイドナショー』(フジテレビ系)に出演したお笑いタレント・松本人志(ダウンタウン)は、同ドラマ批判に対し苦言を呈していました。

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(以下引用) 
まず、司会のお笑いタレント・東野幸治は、強い批判を受けている同ドラマの制作サイドが今後の演出や表現を「うまいことごまかしていく」(東野)可能性を危惧。松本も「だんだん軌道修正していくのはイヤだね」と同調し
「(視聴者が)クレームをしてくるじゃないですか。この人たちが本当にどのくらいマジで、どのくらいの熱を持ってて、『本当にやめてほしい』と思っているか、数値化できたら一番良いんですけどね。なんとなくイタズラ半分、面白半分でクレームつけてくるものまで(テレビ局側が)対応しちゃうと、(番組が)どんどん面白くなくなっていきますよね」と危機感を示した。 

そして、最初に放送中止を日本テレビへ要求した慈恵病院については、「この人たちが『マジでやめてほしい』と思っている人たちなんですよね」と前置きしつつ、「そうじゃない、乗っかって面白半分の人、いるじゃないですか。そこは僕、すごく悪だなと思うんですよね」と軽い気持ちで同ドラマを批判している人たちに違和感を示した。

さらに、「もし『はい、やめます』ってなっちゃったら、『クレームしたら番組終わらせられるんだ』っていうのができちゃうと、どんどんつくり手はやりにくくなってくる」と危惧を口にした。

また、映画監督・木村大作も、「規制をかけるんだけど、それは大きな規制につながるからイヤ。(制作サイドは)自由にやったらいいと思う。(視聴者側は)それが駄目だったら観なきゃいい」と、表現に対する過度の規制にエスカレートする危険性を指摘した。

番組内ではこのほかにも、最近、制作サイドの自主規制によりテレビドラマや映画で煙草を吸うシーンがなくなってきているという話題になると、木村は「なんにもやれなくなる。松本さんもなんにも撮れなくなるよ」と語り、映画監督でもある松本は「映画まで(クレームを)言われたら厳しい」と困惑した様子を見せた。

1月15日に放送された同ドラマの第1話内では、赤ちゃんポストに預けられたという設定の子役に「ポスト」というあだ名がつけられたり、施設長が「お前たちはペットショップの犬と同じだ」という言葉を子役たちに浴びせたり、子役たちを平手打ちにするなどのシーンも見られた。

この放送を受け、翌16日に慈恵病院は記者会見を開き、蓮田健・産婦人科部長は「施設の現状を知る視聴者は少ない。フィクションと言っても誤解されかねない」「同じ立場の子供が聞いたらどれだけ傷つくか」などと、同ドラマを批判。日本テレビに放送中止と謝罪を求めた。さらに20日には、約600施設が加盟する全国児童養護施設協議会と全国里親会も同局に抗議文を送付するなどして、波紋を呼んでいる。

また、同ドラマ第1話の平均視聴率は14.0%(関東地区/ビデオリサーチ調べ)であったが、22日放送の第2話では13.5%(同)へ低下した。脚本監修は、過去に『高校教師』(TBS系)や『家なき子』(日本テレビ系)などを手掛けた人気脚本家・野島伸司氏が担当している。
(ビジネスジャーナルより引用)

先日、岡村隆史(ナインティナイン)がMCを務めるラジオ番組内で
「もし、これで本当に放送中止になってしまったら、もうテレビの未来はないです」などと語り
同ドラマ批判への反論を展開していました。

普段からバッシングの対象になりやすいバラエティ番組で活躍する人気タレントたちも一連の騒動を受け「クレームと規制の問題」に敏感になっている様子がうかがえます。

当の日本テレビは、一連の騒動に対して「最後まで見て欲しい」と打ち切る考えはないようですが
やはり、始まったばかりのドラマに抗議があったからといって逃げていては、何も作れません。

ぜひ、こういった批判をねじ伏せるだけの、意欲あるドラマを見せて欲しいですね。

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『明日、ママがいない』施設出身者から、劇中の子供に共感も!

ドラマ『明日、ママがいない』(日本テレビ系)は児童養護施設を舞台に、子供目線で描かれていますが、初回放送時から存続が危ぶまれるほどの賛否が巻き起こっています。

発端は、熊本市の慈恵病院の蓮田太二院長は「養護施設の子供や職員への誤解、偏見を与え、人権侵害だ」と厳しく批判したことでした。

しかし、児童養護施設の出身者に取材すると、実際の施設とはほとんど異なる設定だとの声が多数上がる一方で、施設出身者たちの間では劇中の子供たちの目線には共感できるという意見は少なくないようです。

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(以下引用)
<実際と違うところがあるけれど、里親のことをママと呼べないのは、本当のことです。他にもお金持ちのところへひきとってもらいたいのも本当です>

<ドラマに出てくる子役達の演技を見て共感できる部分があって昔の自分と重なって見えました。本当に感動しました>

同ドラマのホームページには施設出身者という視聴者からこんな書き込みが寄せられているが、その点に関して、名古屋市内の児童養護施設に勤務した経験を持ち、現在は、教員や施設職員、地域ボランティアと連携し、障がい児や児童養護施設・里親・ファミリーホームなどの支援を行うNPO法人「こどもサポートネットあいち」の理事長・長谷川眞人さんは言う。

「施設で育った子供たちの感想は、私と違ってドラマに出てくる子供たちに賛同していました。自分たちも入所した当時、施設の職員に気を使ったり、顔色をうかがったりしたことがあるから、理解できるそうです」

施設出身者や里子など社会的養護の当事者が、互いに支え合い、当事者の声を発信する『日向ぼっこ』の代表理事を務める渡井隆行さんも、施設での生活をこう振り返った。

「施設での生活は慣れない間は怖かったですよ。何も理解できないまま“ここで暮らすんだよ”と言われるままに連れて行かれましたから。ドラマでの“新人”真希と同じで、DVの環境の中で育ってきたあの子は、その環境が当たり前で、お母さんが好きだから帰りたいと思って、まさに同じ気持ちでした。

あとドラマでも描かれていましたが、子供ってすごい大人を見ていて、職員のことも品定めしてるんですよ。この人は信用できるのかって。例えば、短大卒の20才の人が職員で入ってきたら、“子育て経験も一人暮らしの経験もないのに、何をぼくたちに教えてくれるのかな?”って。親と離れて暮らしてきたぼくたちは今も昔も生きるのに必死なんですよ」
(女性セブンより引用)

この問題についてネットでは、大まかに言えば「ドラマと現実をごっちゃにしてはいけない」「ドラマとはいえやりすぎ」と意見が二分しているようです。

良いにも、悪いにも、施設の実態が明るみになったのは事実です。

しかし、これからのドラマ作りが難しくなっていくのは、ちょっと残念ですね。

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芦田愛菜主演ドラマでついに“犠牲者”が…。放送続行の日テレ、視聴率アップ狙いか?

芦田愛菜主演の日本テレビ系連続ドラマ「明日、ママがいない」。初回放送から1週間が経過していますが、とうとう“犠牲者”が出てしまったようです。

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東スポによると、同局のOBで法政大学社会学部教授の水島宏明氏によると、ある若者がドラマを見た直後にパニックとなり、リストカットに及んだそうです。
水島氏は本紙の取材に「制作現場の想像力のなさが原因」と“古巣”を一刀両断にしていますが…。

21日には全国児童養護施設協議会と全国里親会が会見し、ドラマ内容の改善を求めのもの、放送続行を強行する日テレが、集中砲火を浴びる事態に発展しています。

「子供たちへの配慮が足りない」などの指摘については「真摯に受け止め、今後とも内容に細心の注意をはらってまいります」と述べていますが、22日の第2話の放送内容について変更点はないそうです。

社会問題にまでなっている、このドラマ。当の日テレは、この炎上騒ぎで視聴率アップを狙っているとすれば、「何おか言わんや」。

芦田愛菜ら子役たちの迫真の演技が評判になるほど、“犠牲者”が出てくるなんて辛い話ですね。

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米倉涼子主演で「家政婦は見た!」復活!派遣先は資産家一家のDNA騒動、40%超えなるか…
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米倉涼子主演で「家政婦は見た!」復活!派遣先は資産家一家のDNA騒動、40%超えなるか…

女優米倉涼子(38)演じる、「家政婦は見た!」が、テレビ朝日開局55周年記念ドラマスペシャル(3月2日午後9時放送)として復活します。

市原悦子、松嶋菜々子に続く、3代目の派遣家政婦となりますが、目を見張る美貌を持ちながら、不細工メークを施して資産家一族に入り込むんだそうで、米倉版の家政婦に期待が高まります。

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(以下引用)
米倉が、ダークでさえない家政婦に変身する。「家政婦−」は83年から08年にかけ、市原悦子主演でテレビ朝日系で2時間ドラマとして全26話が放送。97年には連続ドラマ化もされた人気シリーズ。11年には同作にヒントを得た、松嶋菜々子主演の日本テレビ系「家政婦のミタ」が大ヒットした。

米倉版「家政婦は見た!」は、脚本をNHK大河「利家とまつ」などの竹山洋氏が手掛けた完全オリジナルストーリー。普通のおばさん家政婦が主人公だった市原版との違いは、美貌の主人公が、それを隠して働くところ。米倉演じる主人公の沢口信子はバツイチの独り身で、おかっぱ頭のかつらとメガネ、そばかすメークで家政婦紹介所から上流家庭に派遣される。派遣先の不幸を見つけることが何よりの楽しみという意地の悪さを持つ。

そんな信子が派遣される資産家(伊東四朗)の家庭は、2組の息子夫婦と20歳の隠し子の娘(北乃きい)が同居する。相続争いから息子たちに「隠し子が実子ではない」と裁判を起こされ、資産家は「それなら結婚する」と言い出す。父親と思っていた50歳以上年上の男との結婚話に、娘は信子にSOSを発して1カ月200万円の高給で雇い入れる。そして、娘は誘拐されてしまう。

米倉がクールな外科医を演じてヒットした昨年10月期のテレビ朝日系「ドクターX〜外科医・大門未知子〜」は、最終回に平均視聴率26・9%(関東地区、ビデオリサーチ調べ)をマーク。一転してダークな家政婦を演じる米倉は「信子さんの扮装(ふんそう)はストレス発散(笑い)。“大人の漫画”として、家政婦に扮する信子と、普通の信子の二面性を楽しみにしてください」と話し、信子のキャラを「基本的には家族に仲良くして欲しいと願いながら、家族の傷口に塩を塗っちゃうタイプの女性です」と話している。

家政婦役は、12年12月16日放送の同局系スペシャルドラマで、市原版「家政婦は見た!」と同じ原作の松本清張作品「熱い空気」でも演じているが、オリジナル版でまた新たな境地を見せるのか、米倉の演技が期待される。
(日刊スポーツより引用)

銀座のママから交渉人、35歳の高校生、ドクターと、いろんな顔を演じてきた米倉涼子。
今度の家政婦では、どんな決めゼリフを見せてくれるのか、今から楽しみですね。

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日テレドラマ「明日、ママがいない」放送中止や謝罪には応じないと病院側に回答

毎日新聞によると、日本テレビ系列で放映中のドラマ「明日、ママがいない」を巡り、病院側の抗議に対し放送中止や謝罪には応じない考えを伝えています。

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親が育てられない子供を匿名で受け入れる「赤ちゃんポスト(こうのとりのゆりかご)」を設置する熊本市の慈恵病院が日本テレビに放送中止などを求めていた。

15日に放映開始されたドラマは児童養護施設が舞台。赤ちゃんポストに預けられたという設定の子役が「ポスト」のあだ名で呼ばれるなどしている。

これに対し病院は「児童養護施設の子供たちへの差別を助長する」として、日本テレビに放送中止を求めていた。同病院は近く、放送倫理・番組向上機構(BPO)に審議を申し入れるという。

同病院は、日本テレビに倫理上の問題について製作段階でどんな議論をしたのかも尋ねていたが、それについての回答はなかったようだ。

記者会見した同病院の蓮田健・産婦人科部長は「一生懸命作られていることは分かるし、素晴らしい部分もあるが、人を傷つけてしまっていると思われる部分があることは残念だ」と述べた。

日本テレビ総合広報部は毎日新聞の取材に対し「このドラマに限らず製作の経緯を説明することはない」と答えている。

はたして、肝心のドラマは局がコメントしたように子どもの視点で「愛情とは何か」を描いた名作となるのか、単なる「差別ドラマ」になってしまうのか。まずは22日放送の第二回に注目したいところです。

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「明日、ママがいない」放送中止騒動!病院長が怒りの激白“日テレに乗り込む”

芦田愛菜(9)主演の日本テレビ系ドラマ「明日、ママがいない」の“放送中止騒動”が話題になっていますが、ここにきて、ドラマの題材になった「赤ちゃんポスト」を運営する熊本市の慈恵病院の蓮田太二院長が、今週中にも日テレに乗り込み“直接対決”する意向を明かしています。

さらに同病院の関係者から「事前の相談は日テレ側から全くなかった」との重大証言も。これにより事前リサーチ不足による配慮のなさが事態を悪化させている可能性が高くなってきました。

近日中にも放送倫理・番組向上機構(BPO)へ審議の申し入れをする予定といい、早々に放送続行を表明した日テレに対しては、改めて対決姿勢を鮮明にしています。

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(以下引用) 
児童養護施設で暮らす“母なき子”を描いた同ドラマでは、芦田演じる主人公は「赤ちゃんポスト」に預けられた過去を持ち、施設で「ポスト」と呼ばれ、三上博史演じる施設長は子供たちに「お前たちはペットショップのペットと同じ」と言い放つ。

本紙既報通り、16日には国内唯一の赤ちゃんポスト「こうのとりのゆりかご」を設置する熊本市の慈恵病院が「養護施設の子供や職員への誤解や偏見を招き、人権侵害に当たる。同じ立場の子供が聞いたらどれだけ傷つくか」と猛反発し、放送中止を申し入れると表明。同様に全国約600施設でつくられる全国児童養護施設協議会も21日に都内で記者会見を行い、日テレに抗議表明する。

そうしたなか、17日、都内の日本財団で講演を行った同病院の蓮田院長は「我々は子供の幸せを願っているが、今の社会で施設の子は偏見を持たれている。あのような描き方は差別につながり、いじめを引き起こしかねない。施設の子が差別的な見方をされるのは心が痛む。何としても防がねばならない」と重ねて主張した。

「私は内容をすべて知らないので、放送中止までは言えない。ドラマを最後まで見たら『いい内容を作られたな』と思うかもしれないが、部分的にあの描き方はどうかと思う。ああいう内容なら変えていただきたい」

この日(17日)は多忙のためかなわなかったが「また上京する。できれば(日テレに)おじゃましてお話をうかがって、物語がどういう内容か知りたい」と“直接対決”を熱望した。

日テレ側は「ドラマは子供たちの心根の純粋さや強さ、たくましさを全面に表し、子供たちの視点から『愛情とは何か』を描いたもの」と説明し「ぜひ最後までご覧いただきたいと思います」としている。

人権か、表現の自由か――。それを語る上で重要なのは、制作チームが児童養護施設の現状をどれだけ事前取材していたのかがポイントになる。「こうのとり――」設置に尽力した慈恵病院で看護部長の田尻由貴子氏は本紙に衝撃の事実を明らかにした。

「『赤ちゃんポスト』を扱うということは、我々の病院を扱うということ。それなのに日テレの人から取材依頼や問い合わせはこれまで一切来ていません。私たちはどんなドラマが放送されるのかも知らず、初回の内容を見て驚きました。これでは子供たちは傷つきますよ。フィクションだからで済む話ではありません」

波紋は広がるばかりだが、日テレはどんなに集中砲火を浴びようが、現時点では放送中止など毛頭考えていない。それにはこんな理由がある。

「ドラマの内容には自信を持っている。今は批判の声も多いが、最終回を見終えた後『これが言いたかったのか〜』と賛同してもらえると思っている」と日テレ関係者。

さらに、慈恵病院が日テレを訴えても、ドラマは、報道や情報番組でのヤラセとは全く質が違うため、BPOも審議入り→放送中止にはならないと日テレが見込んでいるフシもある。

BPOの担当者も本紙に「前例では、放送人権委員会の審議入りの条件は人権を侵害された当人からの申し出があること。今回の場合、その点がどうか」と慎重な構えを見せている。

とはいえ、週明けには直接対決、全国児童養護施設協議会の抗議会見と騒動が拡大するのは必至。予断を許さない状況が続くことだけは間違いない。
(東スポより引用)

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やはり、「赤ちゃんポスト」を扱ったドラマを放送するからには、事前に病院へ何らかの形で承諾を得るの筋道でしょう。

いくら最後まで見ていただければ賛同してもらえるというのは、創る側のエゴというもの。

すぐにでも話し合いをして、続行できるように手立てをしてほしいものです。でないと、一生懸命演じている芦田愛菜らの子役たちがかわいそうです。

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主人公に花がない…?大河ドラマ『花燃ゆ』が、安倍首相の地元に決定するまでの「異例」の経緯

2015年に放送するNHKは大河ドラマを長州藩士・吉田松陰の妹・文(ふみ)が主人公の『花燃ゆ』に決定しています。

ドラマの主な舞台となる長州(山口県)は安倍晋三・首相のお膝元。地元に莫大な経済効果をもたらす大河ドラマの決定に至る過程を検証すると、「異例」続きだったことが浮かび上がってきました。

魂の変革者吉田松陰の言葉/童門冬二

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(以下引用)
昨年12月3日、大河ドラマ『花燃ゆ』の制作発表が行なわれ、主人公を女優・井上真央が演じると発表された。この制作発表が関係者の間では「どうもおかしい」と話題になった。

「15年は織田信長を主役にするのではないかと報じられたこともありましたが、一向に正式発表がなかった。大河ドラマは例年、放送開始2年前の春から夏にかけて発表されます。それが12月までずれ込み、何かトラブルがあったのかと囁かれていました」(放送業界関係者)

確かに今回の発表は異例の遅さであった。昨年放送された『八重の桜』の制作発表は放送2年前の2011年6月22日。その前年の『平清盛』は2010年8月4日、さらに遡ってみても『江』(2011年放送)は2009年6月17日、『龍馬伝』(2010年放送)は2008年6月5日に制作発表を行なっている。

今年放送される『軍師官兵衛』は2012年10月10日に制作発表され、「キャストの調整に手間取ったのではないかと訝しがられた」(同前)というが、『花燃ゆ』はそれよりもさらに2か月遅れた。

『花燃ゆ』を担当するNHKのチーフ・プロデューサーが山口県を訪れ、吉田松陰の松下村塾が置かれたゆかりの地である萩市の担当者に接触したのは昨年9月のことだった。商工観光部観光課の担当者はこう話す。

「チーフ・プロデューサーは以前、萩を舞台にしたドラマを担当していただいた方です。9月にいらした時は女性の脚本家2人と一緒で、『山口県に何か大河ドラマの題材がないでしょうか』『女性で主人公にできる人はいませんか』と聞かれました。脚本家の2人が萩は初めてということで、市内の案内も頼まれました」

放送開始2年前の9月と言えば例年であれば制作発表が終わっている時期だ。その時期に「誰の物語にするか」が決まっていなくて、「山口県を舞台にしたい」という意向だけがあったような言い方に聞こえる。
(女性自身より引用)

吉田松陰留魂録/吉田松陰/古川薫

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どうやら、山口を舞台にしたのも、安倍首相の地元であることから配慮されたのかもしれません。

萩市側からは幕末にヨーロッパに秘密留学した「長州五傑(井上馨、遠藤謹助、山尾庸三、伊藤博文、野村弥吉)」を取り上げるなどの案が提示されたのですが、NHK側は女性主人公にこだわったそうです。

昨年の『八重の桜』では綾瀬はるかを起用したものの、視聴率は思わしくありませんでした。
それなのに、無名の女性主人公となれば、井上真央をもってしても、数字を取るのは難しいのでは。

1月から始まった『軍師官兵衛』では、売れっ子の岡田准一で勝負に出ていますが、出足でつまずいているだけに、大河の時代は終わったという声もあながち、間違いではなさそうです。

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ドラマ「明日、ママがいない」に中止要請!芦田演じる子供の名前「(赤ちゃん)ポスト」が問題か?

熊本市の慈恵病院は16日、芦田愛菜(9)主演で15日にスタートした日本テレビ系ドラマ「明日、ママがいない」(水曜午後10時)。
「養護施設の子供や職員への誤解偏見を与え、人権侵害だ」として放送中止を申し入れると会見で明らかにしています。

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(以下引用) 
同作は、児童養護施設で暮らす子供たちが、彼らを見守る大人たちの中で母親の愛を求めて生きていく姿を描き、芦田と、NHK大河ドラマ「八重の桜」で注目を集めた人気子役、鈴木梨央(8)の共演で話題作として注目されていた。

慈恵病院は、親が育てられない子供を匿名で受け入れる「こうのとりのゆりかご」(赤ちゃんポスト)を設置している国内唯一の病院として知られる。

芦田演じる赤ちゃんポストに預けられた子供が「ポスト」と呼ばれるなど、同院は「精神的な虐待、人権侵害にあたる」と批判。

養護施設の描き方も、「職員が子どもに暴言を吐き、泣くことを強要するなど現実と懸け離れたシーンが多すぎ、誤解や偏見、差別を与える」と指摘した。これは三上博史演じる施設長が「泣いたものから食べていい」「おまえたちはペットショップの犬と同じだ」などと言い放つシーンとみられ、近く放送中止の要請と制作経緯の説明を求めるという。

この件に関する日本テレビ総合広報部のコメントは以下の通り。

当社のドラマ『明日、ママがいない』について、慈恵病院が会見を行われたことは承知しております。なお、このドラマでは子供たちの心根の純粋さや強さ、たくましさを全面に表し、子供たちの視点から『愛情とは何か』をいうことを描く趣旨のもと、子供たちを愛する思いも真摯(しんし)に描いていきたいと思っております。是非、最後までご覧いただきたいと思います。
(日刊スポーツより引用)

これ「ポスト」というあだ名をつけなかったらそこまで問題視されなかったかもしれませんね。

ポスト=赤ちゃんポスト=特定の病院名のシステム名。普遍的な名称ではないのがだめだったようですね。

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『軍師官兵衛』は本当に駄作なのか? 実は期待できる5つの理由 -『半沢直樹』との共通点も

年明け早々に第1話が放送されたNHK大河ドラマ『軍師官兵衛』。視聴率はこの10年間でブービーの18.9%と厳しいものであり、ネット記事や口コミでも「(『平清盛』と同じように)また画面が汚い」、「ナレーションがひどい」などの酷評が目立ちました。

しかし、よくよく見てみると、期待できそうな要素がギュッと詰まった作品のようです。第1話をもとに、その見どころを5つのポイントから解説していきましょう。

軍師官兵衛 NHK大河ドラマ 1/前川洋一/青木邦子

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(以下引用)
【ポイント1 緩急を織り交ぜた戦国大河の鉄板】

戦国時代を描いた大河ドラマは、歴史ファン以外も見やすい"鉄板"であり、いわゆる王道。「乱世を生きる人々の絆や野望を描いた人間ドラマ」と「ダイナミックな合戦シーン」のコントラストが鮮明で、それを交互に映すことでテンポも生まれ、飽きにくい作品になりそうだ。

第1話の冒頭も、少女が遊ぶお花畑から、いきなり合戦シーンになり、続いて馬に乗った官兵衛が疾走。ますます大きな戦いに発展すると思いきや、「人は生かしてこそ使い道がある」と説得に入るなど、画面の色彩とスピード感の変化が見事だった。

【ポイント2 ビジネス作の名手と“中間管理職”官兵衛】

脚本を担当するは、あの『半沢直樹』の原作者・池井戸潤のドラマを2本も手がけた前川洋一。ビジネス界を扱う作品の名手であり、骨太な人間関係の描写を得意としている。第1話では、主人公の黒田家だけでなく、主君である小寺家家臣たち、さらに敵対する赤松家の三家で交渉が飛び交い、予想外の裏切りがあるなど、しびれるような心理戦はビジネスドラマと通ずるものがあった。

官兵衛は、三英傑のような超ヒーローではなく、田舎のいち家老であり、会社であれば係長か主任レベル。今後、社長的な織田信長(江口洋介)、部長的な豊臣秀吉(竹中直人)、課長的な竹中半兵衛(谷原章介)らの中ではい上がる姿や、部下的な黒田家家臣たち(永井大、濱田岳、速水もこみち、高橋一生ら)と結束する姿が、見どころになりそう。また、「敵(商売敵)を殺すのではなく、命(技術や人脈)をうまく使う」という考え方は、サラリーマンの参考になるかも。

【ポイント3 「命」のワンテーマに特化した演出】

第1話で今作のテーマが「命」「生き抜く」であることがハッキリした。冒頭に花を摘んでいる少女が殺されるシーンを入れたことや、官兵衛の母を病死させ、父が敵陣に乗り込み命の危機にさらされるなどの演出は、その表れ。次々に身近な人が死んでいく中、官兵衛が「生き抜くことを第一に考える」背景が丁寧に描かれていた。官兵衛が繰り出す戦略や知恵も、「『命』や『生き抜く』ために使われる」というシンプルで見やすい流れになりそうだ。「家族や家臣を守りたい」と奔走していた官兵衛が、数々の出会いを経て「命を粗末にする乱世を終わらせたい」という考え方に変わっていく姿も見どころになる。

【ポイント4 "等身大だけど濃く生きる"官兵衛のキャラ】

これまで黒田官兵衛は、「クセのある狡猾な男」として描かれていたが、今回は主役だけあってアカ抜けた人物像になりそう。戦国時代のドラマは、突出したヒーローの目線から描くものが多い中、官兵衛は「地方の家老で、側室を持たず一人の妻と添い遂げ、和歌や茶の湯などの文化を愛する」等身大の男。
そんな等身大のキャラなのに、信念のために人一倍濃く生きているため、視聴者は「自分に重ねる」「応援したくなる」のではないか。 “等身大だけど濃く生きる”のは、『半沢直樹』と同じ。

官兵衛と半沢は、「目的のために頭脳と行動力を駆使する」ところがどこか似ている。第1話で官兵衛が秀吉に説いた「人は生かしてこそ、使い道がある」は、言わば「倍返し」のような決めゼリフかも。

【ポイント5 「日本俳優のド真ん中」岡田准一を見逃すな】

主人公・官兵衛を演じる岡田は、現在映画『永遠の0』が絶好調。公開約2週間で興行収入32億円を超え、内容も絶賛の嵐で評価を高めている。ちなみに、『永遠の0』で演じた宮部久蔵も、『軍師官兵衛』の黒田官兵衛も、「命にこだわる」という点が同じであり、2人のオーバーラップ効果が期待できるかもしれない。

第1話では、豪快な乗馬のシーンがあったが、岡田は大河ドラマの話が来る前から乗馬を習って準備していたという。趣味の武術で鍛えた体さばきも含め、アクションのポテンシャルはここ数年の主演俳優を上回るだろう。さらに、「33歳のときに幽閉されて足が不自由になる」という体の変化をどう演じるかも見物。岡田准一のドラマは、視聴率が振るわないものが多いが、作品の評価はジャニーズ俳優の枠を超えて高水準であり、『軍師官兵衛』への期待値も高い。
(マイナビニュースより引用)

第1話は、時代背景やテーマの説明的な要素が強く、官兵衛のシーンもほとんど子役が演じていただけに、
物足りないとみた視聴者も多かったことでしょう。

ですが、この記事を読んでみると”本当の醍醐味はこの先にある”ことが分かりました。
第1話を見た人、見逃した人も、再放送かオンデマンドでチェックしてみてはどうでしょうか。

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NHKニンマリ!杏&東出昌大“ごちそうさん愛”で視聴率アップ? 

正月デートが報じられたNHK連続テレビ小説「ごちそうさん」ヒロインの女優、杏(27)と俳優、東出昌大(25)。

現在進行形の朝ドラで夫婦を演じる2人の熱愛報道で、ドラマ人気が盛り上がるのは必至ですが、当のNHKはどう見ているんでしょうか。

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(以下引用) 
「かつてのNHKなら熱愛、交際スキャンダルを嫌悪したはずだが、時代が変わった」と芸能事務所関係者が苦笑いする今回の熱愛報道。杏の事務所は友人関係以上ではないとしているが、6日の朝ドラ放送時には、テレビと同時進行で進むネットの掲示板に「リアルでもこんなにラブラブなのか」と嘆くドラマファンの書き込みも見られた。

「ごちそうさん」の視聴率は好調。ビデオリサーチによると、昨年の年間高世帯視聴率番組では27・3%で17位につけた。これは台風が接近していた昨年10月16日のいわばボーナス数字だが、通常でも同12月13日の放送でマークした25・2%は、サッカーW杯アジア地区最終予選ヨルダン対日本(3月26日、テレビ朝日)の25・0%を上回り、25位に相当する。今回の熱愛報道でドラマも注目を集め、さらに数字を押し上げそうだ。

今や民放以上に視聴率を意識しているNHK。「正々堂々とした交際で番組に注目が集まる分には全く問題ない」と関係者もニンマリ。局内には「これでいずれは30%も狙えるか?」との声も上がっているという。かつて、1999年放送の朝ドラ「すずらん」ヒロインの遠野なぎこ(34)が出演中に男性と交際していたときは、局の上層部の意向で“特定秘密”保持に血眼となっていたのとは正反対だ。

では、杏と東出には影響はないのか。ベテラン芸能プロデューサーは「ない」と断言する。

「杏は小澤征悦と交際したものの結局は滝川クリステルにもっていかれたようだが、恋の争奪戦とメディアが報じても仕事へのダメージは皆無。だからこそ朝ドラのヒロインをやっている。東出はデビューしてまだ3年目で、まだまだ名前を売っていく段階。“正統派”のネタで女性誌、スポーツ紙をにぎわす分には問題ない」
(ZAKZAKより引用)
 
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朝ドラ出演組では、88年放送の「純ちゃんの応援歌」でデビューした山口智子(49)が、共演をきっかけに交際を始めた唐沢寿明(50)とゴールイン。

一方、96年の「ひまわり」では、ヒロインの松嶋菜々子(40)と上川隆也(48)の親密ぶりがうわさとなりましたが、こちらは結婚に至ることはありませんでした。

果たして杏と東出は、前代未聞の朝ドラ現在進行形カップルとなるのか。視聴率同様、気になるところですね。

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NHK大河ドラマ、イケメン”岡田官兵衛”で女子ガッチリ!!

演技もアクションもお手の物、V6の岡田准一(33)が主演するNHK期待の「軍師官兵衛」。

前作「八重の桜」とは打って変わり、戦国時代の有名・人気武将が相次ぎ登場しますが、本質はなんとビジネスドラマというのです。

時代劇コラムニスト、ペリー荻野氏が期待のドラマを紹介しています。

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「軍師官兵衛」の黒田官兵衛は、苦労人だ。生涯、側室を持たなかった官兵衛は、愛妻の光(てる)とともに、必死に敵を防いでいたのに、黒田家の主君・小寺政職(まさもと)は、「毛利につくか、織田につくか」と優柔不断。官兵衛の勧めで「織田に」と一度は決めたのに、毛利に寝返り、おかげで官兵衛は、敵方に幽閉されてしまう。そりゃないよ、殿!

その後、秀吉とともに天下獲りに奔走するも、朝鮮出兵は気に入らないし、石田三成らともそりが合わない。そして、秀吉が去り、天下分け目の関ヶ原。三成vs徳川、どっちにつく黒田家?

NHKはこの大河を、「官兵衛の人生は、現代の企業人(特に車メーカー)にも共通する」と説明していた。中国地方と中部地方の大手企業に挟まれた小企業の幹部として、どっちの傘下に入るべきか、もめた末、自身は日本一の会社にスカウトされて腕を振るった。
しかし、強引な海外進出をするワンマン社長や若手エリートとは意見が対立…。確かに人ごととは思えないビジネスマンは多いだろう。

ドラマで私(ペリー)が注目するのは、「くせ者おやじ軍団vs若手イケメン武将」の構図だ。前半、目立つおやじは、秀吉の竹中直人(57)、明智光秀の春風亭小朝(58)、官兵衛の父・柴田恭兵(62)、小寺政職の片岡鶴太郎(59)。鶴太郎は鼻を赤くして、調子の良さと小ずるさを演出する。

さらに官兵衛の人生を変えるキーマン・荒木村重。信長(江口洋介)に刀に差した饅頭を食べろと言われる村重を演じる田中哲司(47)は、これまでDV夫や変人学者など異色ぶりを見せつけてきた俳優だ。めったに笑わないが、村重は屈託のない笑顔を見せる。この後が怖い。要チェックである。

一方、若手は官兵衛の息子・長政に松坂桃李(25)、黒田家忠臣チーム「黒田二十四騎」に、速水もこみち(29)、高橋一生(33)、塚本高史(31)、キリシタン文化人大名・高山右近に生田斗真(29)。彼らのチョンマゲ&甲冑姿は新鮮なはず。女性ファンをガッチリつかまえる作戦だ。

戦場を駆け回る岡田は、武術インストラクターの資格を持つ武闘派。初回から黒い甲冑で渋くキメてきた。戦国の男は、派手に目立ってなんぼ、鎧も兜も奇抜デザイン歓迎の時代だが、岡田官兵衛は、名前も黒田で衣装も黒。馬を操る姿があまりにカッコよく、撮影スタッフからため息が出たほどだという。
(JCASTテレビウォッチより引用)

あす5日(2014年1月)から始まる大河ドラマ「軍師官兵衛」にかけるNHKの期待は大きいようです。

2012年の「平清盛」は平均視聴率12・01%とワースト記録を更新し、去年の「八重の桜」は東日本大震災後に被災地の東北を舞台にした企画に急きょ差し替えたのに14・6%とワースト4位でした。

この低迷を打破すべく繰り出したのが「軍師官兵衛」と若手の中では安定した演技で評価の高い岡田准一。
体を張って、乱世に立ち向かう岡田のストレート勝負に期待したいですね。

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杏 「ごちそうさん」絶好調でもイライラ!元凶はあの共演俳優?

NHK朝ドラ『ごちそうさん』の視聴率は右肩上がりを続け、10週連続で21%超えの高視聴率記録を打ち立てています。

この快挙にNHK局内はお祭り騒ぎだそうですが、ヒロイン・杏(27)と共演するイケメン俳優・東出昌大(25)の関係がギクシャクしているというのです。
 
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(以下引用)
「正直、2人の仲はかなり険悪な雰囲気です。普通、収録現場は高視聴率だと和気あいあいと盛り上がるものなんですが、『ごちそうさん』はちょっと違う。何たって杏が終始イライラ状態で不機嫌なんです。しかも、視聴率が上がれば上がるほど機嫌が悪くなる。この数週間は杏からのイライラオーラでスタッフはダウン寸前です。当然、東出も孤立しています」(番組事情通)

連日の高視聴率記録とは対照的な杏の胸中は?「相手役の東出を一方的に毛嫌いしているんです。収録が始まった当初は役者としてキャリアが浅い東出に対し、杏がイニシアチブを握る形で収録も進行していた」(ドラマ関係者)

ちなみに、杏の様子がおかしくなったのはインターネットに2人が熱愛中だとのデタラメ情報が盛んに書き込まれるようになった11月頃からだという。「身長も東出が189センチ、杏が174センチのお似合いカップルだと…。2人でデートをしていたなどの話もあった。この話をスタッフから偶然、聞いて怒り狂ったんです」(芸能プロ関係者)

杏が激怒した理由も実に彼女らしい。「彼女はいまだに元カレで滝川クリステルに奪われた小澤征悦のことを引きずっている。しかも、チャンスがあれば元サヤまで狙っているほど“ホの字”なんです。

しかも、恰好ばかりで台本の漢字全てにルビを振り、ドラマの時代背景を全く理解せず、杏の漢字を『否』だと誤解していたような東出は杏が最も嫌うタイプの男。

収録現場で東出は終始オロオロするばかり…。
(週刊実話より引用)

そうえいば、ドラマ『妖怪人間ベム』で共演した亀梨和也も、かなり毛嫌いされていたそうです。

杏は知性と教養と品がある男性がタイプのようですが、これでは共演する相手もたまったものではないでしょう。
ドラマは、まだ半分を残しているだけに、先行きが心配ですね。

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